有一种奇怪的对仗，叫做鼎足对，经常出现在词和曲中

前言

对仗是对偶的一种，顾名思义是两两相对，经常出现在骈文、律诗、词、曲中。

在词和曲中，还有一种奇怪的对仗方式：鼎足对。

鼎有三足和四足，鼎足对指的是三句成对。这种对仗方式，经常出现在词和曲中，但是不会出现在律诗中。

一、对仗

我们先说说两两相对的对仗，文、诗、词、曲分别选几个例子。

1、骈文中的对仗

《滕王阁序》大概是普通人最熟悉的对仗了，这篇文章中有无数的对仗，例如：

又如：

这两个例子，是平仄相对比较工整的。还有些平仄不是特别工整，不过在句尾字，一定是平仄相对的，例如：

2、律诗的对仗

早先广义上的对仗，就是对偶，例如诗经中的：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。律诗中平仄相对的对仗，是齐梁时期有了四声以后才出现的。例如南朝阴铿的《新成安乐宫》中间二联：

绝句不要求必须对仗，不过唐朝杜甫的《绝句》通篇四句都对仗：

五律只要求中间四句对仗，不过岑参的五言律诗《苗侍中挽歌》，通篇八句对仗：

3、词的对仗

词的对仗要宽松许多，并不像律诗那样，必须平仄相对，常有平平相对，仄仄相对。

词的每句句尾字都是固定的平仄，所以词人是不能改动的。例如《沁园春》的前两句都是平声收尾，所以出现了平平相对：

《沁园春》中间部分，有仄仄相对：

当然，词中有很多完全符合律诗要求的对仗，例如《浣溪沙》：

需要注意的是，词要依照词谱要求来填写，平仄是否相对并不是作者可以随意改变的。

4、曲的对仗

曲的对仗和词差不多，不像律诗那样对于平仄有严格要求。

例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：

白朴《天净沙·秋》：

也是平平相对，仄仄相对。这种对仗，有点像人走路顺拐了。

当然，曲中也有很多和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》：

这两句完全是律句的对仗了。

5、古体诗的对仗

其实古体诗中也有对仗，只不过有的合律，有的不合律。上面举过《诗经》的例子，那是不合律的对仗。

东晋刘宋时期的大诗人谢灵运，是一个对仗狂人，他的《登池上楼》几乎句句对仗：

不过，谢灵运时期还没有四声平仄的概念，所以很多对仗并不不符合平仄相对的要求。真正开始平仄对仗的律诗，在梁武帝和梁简文帝父子二人的诗作中可以看到。有兴趣的朋友可以看看这篇文章：《最早的五律和律绝何时出现的？南北朝这对皇帝父子告诉您答案》

二、鼎足对

鼎足对是三句对，律诗中的对仗是两句对。

旧体诗一般两句为一组，当然也有极少数的以三句为一组的古体诗。如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征》，从第三句开始，都是三句一组。其中这三句，勉强类似鼎足对：

鼎足对一般出现在词和曲中。

1、曲中的鼎足对

曲中最有名的鼎足对，是马致远的《天净沙·秋思》

马致远的的《离亭宴煞》中，也有两组鼎足对：

2、词中的鼎足对

词中也常常见到鼎足对。在宋词中，有名的鼎足对，常常出现在《沁园春》中的前三句：

不过，并不是所有的《沁园春》开头三句都是鼎足对，例如苏轼的《沁园春·情若连环》就不是：

又如《醉蓬莱》中：

又如《行香子》中：

又如《眼儿媚》：

又如《水调歌头》：

3、对联中鼎足对

黄兴挽宋教仁的对联：

上联自成鼎足对，下联也自成鼎足对，同时，上下联还对仗。

鼎足对，也叫三柱联，明代李开先的《中麓山人拙对续对》中题萝月山房一联：

这副对联一个上联，两个下联。也有两个上联，一个下联的。

4、古文中的鼎足对

例如魏征的《魏征·谏太宗十思疏》中:

结束语

第一位提到鼎足对的，是明朝人朱权，他在《太和正音谱》中解释说：

简单来说，鼎足对是三句对，对仗是两两相对（未必是两句，但一定是两组）。

鼎足对，在词和曲中很常见，对仗，在骈文和律诗中很常见。

@老街味道

观唐习律81｜鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝，方干人称补唇先生